第301章 四语混音

第301章 四语混音 (第1/2页)

一九八一年四月三十日，香港的气温，忽然升至三十度。
　　
　　清水湾片场那棵凤凰木，花苞又膨大了些。
　　
　　顶尖的胭脂红，染开一小圈。
　　
　　像少女抿了口胭脂，来不及擦匀。
　　
　　威叔每天量三次，记录在本子上。
　　
　　“晨六时，主花苞径宽增0.3毫米。”
　　
　　“午十二时，日照充足，叶面温度31.5度。”
　　
　　“晚八时，浇透水一次，土壤湿度适宜。”
　　
　　谭咏麟蹲在旁边看，汗湿的背心贴在身上。
　　
　　他刚从红馆排练回来，嗓子是哑的，但眼睛亮得吓人。
　　
　　“威叔，你说它会不会选在《槟城空屋》首映那天开？”
　　
　　“树有树的时辰。”
　　
　　威叔合上本子，“人急，树不急。”
　　
　　确实急。
　　
　　整个四月，香港电影圈，像一锅将沸未沸的水。
　　
　　嘉禾的《人吓人》杀青，洪金宝带着林正英、午马一班人，在九龙城寨拍庆功照。
　　
　　僵尸妆还没卸，对着镜头龇牙咧嘴。
　　
　　邵氏那边，楚原的《魔剑侠情》续集《英雄无泪》开机。
　　
　　狄龙、尔冬升、傅声三大武侠小生同框。
　　
　　报纸标题是，“邵氏武侠最后的豪华阵容”。
　　
　　新艺城七个年轻人，憋在会议室三天。
　　
　　终于敲定《最佳拍档》续集《大显神通》的剧本。
　　
　　麦嘉挠着光头说：“这次要飞车撞进百货公司，真撞，不能用模型！”
　　
　　而清水湾这边，许鞍华在剪《槟城空屋》的最后一版。
　　
　　放映室里，画面定格在黄月萍，抚摸钢琴的右手。
　　
　　那双手布满老年斑，关节突出。
　　
　　但在黑白胶片上，每一条皱纹都像河流，淌着四十年光阴。
　　
　　“这里，停三秒。”
　　
　　许鞍华对剪辑师说，“不要音乐，不要旁白，就让观众看这双手。看够了，再切到1938年蔡国维写谱子的手，年轻，光滑，但抖得握不住笔。”
　　
　　窗外传来《英雄无泪》剧组的爆破声，整面玻璃都在震。
　　
　　剪辑师阿邦苦笑：“许导，外面在拍武侠，我们在剪一个老人摸钢琴。这反差，”
　　
　　“这才对。”
　　
　　许鞍华点了支烟，“香港需要两种电影。一种让人忘记现状，一种让人看清现实。我们做后一种。”
　　
　　烟燃到一半，她忽然问：“阿邦，你爷爷是做什么的？”
　　
　　“啊？橡胶工，在槟城。”
　　
　　“挨过鞭子吗？”
　　
　　“不知道。他没说过。”
　　
　　许鞍华点点头，没再问。
　　
　　有些事，不是不说，是还没到说的时候。
　　
　　下午三点，录音棚。
　　
　　顾家辉把《空屋回声》的十首小样，放给黄沾听。
　　
　　第一首《1870·猪仔船》，用低音提琴模拟海浪颠簸。
　　
　　中间穿插真实的劳工号子录音，是邓丽君从新加坡档案馆找到的素材。
　　
　　第二首《1910·橡胶泪》，钢琴主旋律。
　　
　　但每个音符后，都叠入一滴橡胶汁落碗的“滴答”声，采样自槟城老胶园。
　　
　　放到第七首《1965·新生》时，黄沾忽然抬手：“停。”
　　
　　音乐戛然而止。
　　
　　“这里，加一段童声。”
　　
　　黄沾抓过笔，在谱纸上写，“新加坡建国那年出生的孩子，现在十六岁了。让他们用英语、华语、马来语、泰米尔语，各念一句‘这是我的家’。”
　　
　　顾家辉推了推眼镜：“四语混音？技术上很难。”
　　
　　“难才要做。”
　　
　　黄沾咧嘴笑，“新加坡就是四语混杂，长出来的国家。它的声音，就该是杂糅的、混乱的、但最终和谐的。”
　　
　　

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