第二十章 再生缘：梁德绳与古春轩
第二十章 再生缘：梁德绳与古春轩 (第1/2页)江南烟雨葬花魂
江南的雨，从来不肯痛快地下。
它落在钱塘西子湖畔的荷花丛中，落在孤山脚下的放鹤亭前，落在宝石山腰那座小小书楼的飞檐翘角上，也落在一位白发老妪的肩头。那老妪坐在书楼二层的窗前，面前摊着一卷旧得发黄的手稿，手稿的边角已经卷了起来，纸页上密密麻麻写满了蝇头小楷，有些地方墨迹已淡，几不可辨。她的手指轻轻抚过那些字迹，像是在抚摸一个人，又像是在抚摸一段再也回不去的时光。
她叫梁德绳，字楚生，晚号古春老人。
她是清代乾嘉年间的女诗人、弹词女作家，《再生缘》的续作者。她生于钱塘的书香世家，祖孙三代皆是高官名士，她本人则工诗词、擅书画、善琴棋、尤长篆刻，可谓无所不通。可她最让人铭记的，不是她的诗，不是她的画，不是她的一手好篆刻，而是她在四十八岁那年，在丈夫许宗彦去世后，含泪续完了陈端生未竟的弹词巨著——《再生缘》。
她用了十余年的时间，在悲伤与孤独中，一字一句地续完了这部关于“前世今生”的长篇弹词。她说，“我亦缘悭甘茹苦，悠悠卅载悟前缘”。她写的是别人的缘分，却是在为自己的人生寻找一个答案。
那一年，她写下了“如遇知音能改削，竟当一字拜为师”的名句，虚怀若谷。那一年，她将孟丽君的故事续成了团圆，让皇甫少华与孟丽君终成眷属。那一年，她把自己对丈夫的思念，对命运的领悟，对人世的悲欢，都融进了这十七卷弹词之中。
她的生命，从四十岁以后才真正开始。
她的诗，她的词，她的篆刻，她的续书，都是她在孤独中用时光熬出来的。她没有哭天喊地，没有怨天尤人，只是默默地、静静地，把自己一生的悲喜化作了一方方篆刻的印章，一首首清丽的诗篇，一卷卷深情的弹词。
她像一株古春树，在经历了风雨的摧折之后，依然在春天里开出花来。那花不大，不艳，不张扬，可它开了，在江南的烟雨中，幽幽地、淡淡地、倔强地开着。
一、钱塘世家
清代乾隆三十六年（1771年），梁德绳出生在浙江钱塘的一个显赫世家。
梁家的祖籍是浙江钱塘（今杭州），世代官宦，科第不绝。梁德绳的祖父梁诗正，是雍正八年（1730年）的探花，官至东阁大学士，加太子太傅，卒谥“文庄”。梁诗正是清代著名的大臣、书法家，深受乾隆皇帝倚重，曾在军机处行走，参与朝廷机要决策。
梁德绳的父亲梁敦书，是梁诗正的次子，官至工部右侍郎，也是一位颇有才学的官员。梁敦书擅长诗文，对子女的教育极为重视。梁德绳是家中长女，自小便显出过人的聪慧。她三岁识字，五岁能诗，七岁能文，九岁能书。梁敦书对这个女儿极为宠爱，常对妻子说：“这个女儿，是我们家的谢道韫。”
梁德绳从小就生活在浓厚的文化氛围中。梁家藏书极富，经史子集、诗词歌赋、书画碑帖，无所不有。她每天泡在书堆里，如饥似渴地阅读。她读《诗经》，读《楚辞》，读汉魏六朝诗，读唐诗宋词，读元明戏曲弹词。她最喜欢的还是诗词，那些优美婉转的句子，像一道道光照进了她幼小的心灵。
她不仅读书，还学琴、学棋、学画、学篆刻。梁家请了最好的老师来教她，她学得极快，样样精通。尤其是篆刻，她刻得一手好印章，连当时的篆刻名家都对她赞不绝口。她常常自己设计印稿，自己磨石，自己刻制，一坐就是半天，刻出来的印章古雅朴拙，颇有秦汉之风。
十岁那年，她刻了一方“幼学壮行”的白文印，拿给父亲看。梁敦书看了，叹道：“这孩子，心思沉静，是个做学问的料子。”
十五岁那年，她写了一首《秋夜》：
“萧瑟幽闺更漏长，庭前丛桂发、暗飘香。幽怀几许总难量，兰缸灺、花影欲窥窗。”
这首诗写得清丽婉约，有李清照的风韵。“萧瑟幽闺更漏长”——萧瑟的幽闺里，更漏声长，夜也长。“庭前丛桂发、暗飘香”——庭前的桂花开了一丛，暗暗地飘着香。“幽怀几许总难量”——她心里有多少幽怀，自己也数不清。“兰缸灺、花影欲窥窗”——灯快要灭了，花影想要窥探窗户。
她写的是秋夜，也是她自己。她的心，像那秋夜一样，清冷，孤寂，可又有一种说不出的美。
二、嫁与许家
梁德绳十七岁那年，父亲把她许配给了德清许家的许宗彦。
许宗彦，字积卿，一字周生，是德清的名门之后。他比梁德绳大四岁，生得相貌堂堂，才华出众，十八岁中举人，二十六岁中进士，选为翰林院庶吉士，散馆后授兵部主事。他不仅科举得意，学问也极好，精于天文、历算、地理、音律之学，著有《鉴止水斋集》，在当时的士林中颇有声望。
两家门当户对，这门亲事是再好不过了。
出嫁那天，钱塘下着雨。
梁德绳坐在花轿里，透过轿帘的缝隙往外看，看到西湖在雨中朦朦胧胧的，像一幅水墨画。她想起自己小时候在湖边玩耍的情景——那时候她还是个孩子，无忧无虑，自由自在。可现在，她要嫁人了，要离开家乡，去一个陌生的地方，做一个陌生男人的妻子。
她不怕。她听说许宗彦是个才子，饱读诗书，满腹经纶。她想，嫁给这样的人，至少不愁没有共同语言。
花轿抬进了许家。许宗彦在门口迎接她，穿着一件青布长衫，眉目清朗，脸上带着浅浅的笑。他接过她的手，轻声说了一句：“你来了。”
梁德绳抬起头，看了他一眼。他的眼睛很亮，像德清城外苕溪的水。她的心猛地跳了一下，然后低下头，跟着他走进了许家的大门。
婚后的日子，是梁德绳一生中最幸福的时光。
许宗彦不仅是朝廷命官，还是个博学多才的学者。他精通天文历算，能推算日月食；精通地理，能画出精确的地图；精通音律，能辨识古乐的雅俗。他对梁德绳极为尊重，从不因为她有才情而嫉妒她、压制她。相反，他鼓励她写诗，鼓励她画画，鼓励她做她想做的事。
他们在一起，经常谈论学问，互相切磋。梁德绳写了诗，第一个给丈夫看；许宗彦有了新的学问发现，第一个告诉妻子。有时候意见不合，两人争得面红耳赤；有时候心有灵犀，两人相视而笑。
梁德绳在《即景呈夫子》中写道：
“袅袅疏林几抹烟，青阳湾转小村前。薄云漏日明孤塔，新水涵秋淡远天。静坐可无清课遣，举头便结看山缘。凭君妙悟能拈出，画意诗情在者边。”
“凭君妙悟能拈出，画意诗情在者边”——她相信丈夫能够妙悟出她诗中的意趣，画意和诗情，都在这一边。这是她对丈夫的信任，也是她对爱情的笃定。
许宗彦虽然学问渊博，却不善于做官。他在兵部主事任上待了几年，觉得官场污浊，不适合自己，便辞官归隐，回到德清老家，专心读书著述。梁德绳随着丈夫，过起了半隐居的生活。
他们在德清的乡下建了一座小楼，取名“古春轩”。楼前种着几株古梅，每到冬天，梅花开放，清香满院。梁德绳在这里读书写诗，弹琴刻印，日子过得清静而充实。
她在《古春轩》中写道：
“小小楼居傍水隈，梅花绕屋手亲栽。春来不道花开早，一树先舒冷蕊开。”
“梅花绕屋手亲栽”——她亲手在屋前种了梅花。梅花是她最喜欢的花，因为梅花在最冷的冬天开放，在最苦的时候散发清香。她要做梅花那样的人，在最冷的时候开花，在最苦的时候活着。
她以为，这样的日子会一直持续下去。可她错了。
三、忧思
梁德绳和许宗彦生了几个孩子，可大多夭折了。
每一个孩子的出生，都让她满怀希望；每一个孩子的死去，都让她的希望碎了一次。那些年里，她不知流了多少眼泪，不知在多少个夜晚辗转反侧，不知在多少个黎明独自垂泪。
可她从不抱怨。她把所有的苦都咽进了肚子里，把所有的泪都咽进了肚子里，只在诗里，偶尔流出一滴两滴。
她在《感怀》中写道：
“欹枕梦频惊，残釭暗复明。愁多天地窄，情重死生轻。浮世原知幻，诸魔未易平。秋虫尔何苦，断续和悲鸣。”
“欹枕梦频惊”——她靠在枕上，梦频频被惊醒。“残釭暗复明”——残灯暗了又明。“愁多天地窄”——愁太多了，天地都显得狭窄。“情重死生轻”——情太重了，生死都显得轻。“浮世原知幻”——她原本知道浮世是虚幻的。“诸魔未易平”——可心中的魔障，却不容易平息。“秋虫尔何苦”——秋虫啊，你为什么这么苦。“断续和悲鸣”——断断续续地，和着她的悲鸣。
她写的是自己，也是那个时代所有失去孩子的母亲。她们的痛，没有人懂，没有人说，只能藏在心里，藏在诗里。
许宗彦看着她消瘦下去，心里也很难过。他劝她少写诗，多休息。她说：“不写诗，我还能做什么呢？”
写诗是她唯一的出口。不写，她会疯的。
她在《久雨即景》中写道：
“半月溟濛雨未晴，閒阶如绣绿苔生。亚枝花蕊寒犹禁，出谷莺簧啭尚轻。压树黑云飞不起，栖檐冻雀喑无声。屏山徙倚春游寂，拨尽炉烟梦亦清。”
“半月溟濛雨未晴”——半个月了，雨还是蒙蒙地下着，没有放晴。“閒阶如绣绿苔生”——闲暇的台阶上，绿苔像绣花一样长了出来。“压树黑云飞不起”——黑云压着树枝，飞不起来。“栖檐冻雀喑无声”——栖在屋檐下的冻雀，哑了，没有声音。
这哪里是写雨？分明是写她的心。她的心，也像那半个月的雨，蒙蒙的，湿湿的，没有放晴。她的希望，也像那压树的黑云，飞不起来。她的声音，也像那栖檐的冻雀，哑了，没有人听见。
四、断弦
嘉庆十九年（1814年），许宗彦病倒了。
他的病，是积劳成疾。多年的刻苦读书和著述，让他的身体一天不如一天。他躺在床上，瘦得像一把柴，脸色蜡黄，眼窝深陷，可他的眼睛还是亮的，像德清城外苕溪的月光。
梁德绳守在床边，握着丈夫的手，他的手冰凉，冰得像冬天的石头。她喂他吃药，他吃不下；她给他喂粥，他咽不下。她看着他一天一天地消瘦，一天一天地衰弱，心如刀割。
她请了最好的医生，用了最好的药，可没有用。许宗彦的病太重了，药石无效。
那一年的冬天，许宗彦在德清的家中病逝，年仅五十一岁。
梁德绳跪在灵前，哭得撕心裂肺。她哭着说：“你走了，我怎么办？孩子们怎么办？那些没有写完的书怎么办？”
可许宗彦听不见了。他永远地走了。
她后来在诗中说，她与丈夫作了三十年恩爱夫妻。三十年，听起来很长，可过起来，太短了。短到来不及好好告别，短到来不及说一句“我爱你”。
丈夫的去世，对梁德绳打击非常大。之后的十来年，她都不能平静。她常常一个人坐在古春轩里，对着丈夫的画像发呆。她不吃不喝，不睡不动，瘦得像一根竹子，风吹就倒。
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