第四百八十四章 明婴童嬉戏竹边铜镜

第四百八十四章 明婴童嬉戏竹边铜镜 (第1/2页)

所谓带土……顾名思义，说白了就是像坑里的。
　　
　　罗旭不禁抓了抓头发，妈的，又是生坑？
　　
　　不过又一想，这两个物件儿……一个是明铜镜，一个是清咸丰笔筒，还真有些十三不靠。
　　
　　一般来讲，一个人同时出两个或更多物件儿，越是十三不靠，越是没有问题的。
　　
　　也许还真是自己敏感了，还是亲自回去看看吧！
　　
　　更何况对方要价的确有些高，五十万……
　　
　　他怎么也得回去亲自上眼，就算东西都没问题，他也得砍砍价。
　　
　　“行，知道了！给人家倒茶，我这就回去！”
　　
　　本来还打算在梦汉唐蹭一顿中午饭，不过一听收物件儿，罗旭可是顾不上吃了，挂了电话便和郑文山、谢作云说明情况，离开了梦汉唐。
　　
　　这会儿中午刚过，路面上的车并不多，所以十几分钟的工夫，罗旭便到了文化街。
　　
　　走进荣楼，只见秦雅、徐文斌、宁远和于雷都在店里，这会儿正各自坐着耗点儿，而茶桌前则坐着一个男人，正端杯喝茶，同时刷着手机。
　　
　　男人穿着普通，工装裤配条纹衬衫，长发盖住了耳朵，以至于罗旭还不能看到他的长相。
　　
　　见罗旭走进，秦雅立刻站了起来，走到了茶桌前：“老板，您来了，是这样卢先生卖两个物件儿，卢先生，这位就是我们老板！”
　　
　　闻言，那位卢先生站起身，朝着罗旭点头微笑。
　　
　　罗旭这才注意到他的长相，那是一张三十多岁的脸，眼睛不大、眉毛显然纹过，出油的皮肤和稍显粗大的毛孔，却掩盖不住岁月的痕迹。
　　
　　“卢先生，您好！鄙人姓罗！”
　　
　　罗旭主动伸手。
　　
　　二人握了个手，卢先生指了指自己带来的两个物件儿：“罗老板，您掌掌眼吧！”
　　
　　“得嘞！”
　　
　　罗旭点点头，便走到桌旁坐了下来。
　　
　　其实刚刚简单扫了一眼，他心里已经有数了。
　　
　　秦雅看的没问题，那铜镜的开门老，而且一眼是明仿宋的。
　　
　　罗旭未上手，那铜镜背面朝上，锈色自然、线条流畅，镜上雕刻题材为婴童嬉戏，这是典型的宋代铜镜题材，明代虽有，但并不多，这样的仿前朝题材或多或少和瓷器的寄托款有相似的情怀。
　　
　　而令罗旭惊喜的是，这铜镜周围一圈雕刻竹节，形制优美、生动，且竹节呈矮圆，并非明末到清的写实风格，反倒显得很可爱。
　　
　　随后，罗旭又瞥了那笔筒一眼。
　　
　　笔筒上釉为浅绛彩，外壁绘画着富贵牡丹，这算是当时笔筒常见题材了，同时牡丹侧边有诗有款，但款式并非名人款，笔筒最下一圈则有海水江崖纹，逼真、灵动。
　　
　　果然如秦雅所说，笔筒也开门，而且是带土的！
　　
　　当然，物件儿带土并不一定非要是上面敷着一层土，因为那一般都是出土未清理时候的特征；有时候细小的裂纹带有土沁，也算带土。
　　
　　行里有这么一句话，土沁未必生坑，但生坑必带土沁，指的一般为瓷器、玉器。
　　
　　因为长期埋藏地下，受温湿、酸碱、盐分等自然环境影响，必然会造成的一种侵蚀状态，这种侵蚀状态或深或浅、或明显或隐蔽，而这个笔筒上，便有明显的土沁痕迹。
　　
　　秦雅推断是咸丰，应该是因为浅绛彩工艺，毕竟浅绛彩的出现最早在咸丰五年的时候。
　　
　　不过罗旭倒是觉得未必，原因很简单，绘画风格、纹饰特点，更偏光绪，而且光绪晚于咸丰，也有浅绛彩。
　　
　　尤其是海水江崖纹的画法和颜色，明显是光绪时期的风格。
　　
　　想到这，罗旭抬起头看向秦雅：“玉璧底？”
　　
　　所谓玉璧底，便是底部不上釉，呈一个玉璧的形状，内外大小两个圈，质地为磨砂手感。
　　
　　玉璧底也分两种，一种是整体不上釉，全是磨砂玉璧底，而另一种则是外圈无釉，中间一个小圆之内，是有釉色的光滑质地。
　　
　　秦雅立刻点了点头：“您怎么知道的？”
　　
　　一旁的卢先生也是微微一愣，显然没想到罗旭不看便知笔筒底部的样子。
　　
　　

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