第236章
第236章 (第2/2页)“那也不适合作为第一部电影。”
巩俐当即否决。
她的态度有些绝对，但这恰恰是全心全意为方星河好的证据。
谋子打圆场：“其实文艺片的思路是可以的，你的出道首作，第一个核心条件是国际化，或者叫面向全球，那就只有两条路——要么追求票房，要么追求奖项。
总得有东西证明你拍出了一部好片子，对吧？
但现在的问题是，适合你的年纪、又能面向全球的商业题材实在难找，拍一个偏文艺的爱情电影，绝对是最好的选择。
如果故事好也拍得好，说不定能够实现口碑票房双丰收，复制小李子的路。”
他没敢说复制《泰坦尼克号》的路，那也太扯了。
“对。”巩俐表情严肃，“你不要小瞧年纪的问题，你现在演青年都嫌早，脸太帅也太嫩了。”
方星河当然知道。
年纪和面相，能够超越演技本身，去影响观众的代入感。
以他的逆天颜值，人设稍微有一点不对，分分钟便会出戏，使观众只注意脸而不相信剧情。
他之所以想拍仙侠剧，就是为了规避这个缺点。
“我也是真没办法，总不能不当主演，继续给人做配。”
方星河无奈摊手：“文艺爱情片？那只有《苍夜雪》的本子合适，但没法改也没法拍，我本身也不想拍。”
“给我啊！”谋子噗腾一下蹿起来，“我给你改，我带你拍，我能过审！”
“给不了。”
方星河猛翻一个白眼：“这哪是一个120分钟能够讲明白的故事？”
想要真正拍出《苍夜雪》深刻、悲凉、荒诞的一面，只能去做精品剧。
电影那点时长，配角都渲染不全。
“唉……”
谋子长长叹气，心情崩了。
倒是巩俐忽然想起来什么，眼睛蓦然一亮。
“嗳，弟弟，你能不能把故事里涉及到校园霸凌的那部分提取出来，单独拍一部这个主题的电影？”
方星河不理解：“能倒是能，但有什么特殊意义吗？”
“哎哟，那可管大用了！”
巩俐陡然兴奋起来，噼里啪啦一顿科普。
“你知道吧？我是2000年那届威尼斯电影节的评委会主席，最近两年，欧洲三大数次找我去当评委，所以我对那边的风向有所了解。
从评奖的取向来讲，三大各有倾向，解释起来很复杂，但整体上存在一种基本的默契。
唔，我得怎么跟你解释呢？
就是那种悲悯的调调……你等我组织一下语言啊……”
巩俐姐有点急，一时卡住了。
谋子补充道：“想拿大奖，不是简简单单的拍摄苦难、消费悲剧，欧洲这帮搞艺术的，确实有些高高在上，但对艺术家的尊重是实打实的，也能容得下不同意见，和好莱坞不太一样……”
方星河对于谋子的看法，不置可否。
不过在外面转了一年，他对某些事情看得还算清楚——
现在这会儿，欧洲还真没有刻意敌视中国，法新社的抹黑还得等到好多年后，BBC的专业诋毁也不常见。
韩国国内也没有宣传中国威胁论，媒体多半是以嘲笑为主。
日本才是警惕、歧视、拉拢罕见的重灾区。
这年月，美国的NGO基金可没有大规模向国内扩张，拿外面钱的公知，拿的多是日元。
尤其是去年那件事之后，美国的注意力转移向中某东，再加上需要中国的廉价工业品，两国正处于历史上最亲密的一个蜜月期。
辩证主义唯物思想告诉我们，事态都是动态发展的，不能用后世的情况，粗暴套入现在的状态。
单看眼下，真正处心积虑在国内搞事的是霓虹，美国政商界的态度是拉拢和投资，好莱坞是天然的歧视，而欧洲则一视同仁的看不起所有非欧地区。
这中间的区别，本质上是敌对程度不同的划分，也是轻重缓急的判定。
反对欧洲、批判欧洲、敌视欧洲，都不是当务之急，甚至根本就没有丝毫必要——只要静静看他们衰落下去就好了，费什么多余心思？
因此，方星河并不十分排斥拿欧洲三大奖，他只是不接受以“抹黑国内讨好评委”的方式去拿奖。
但巩俐给出的意见是……你并不需要讨好任何人。
“反正最近两届电影节有这么一个趋势——关注校园暴力和相应的现实压力。
缘由是1999年美国科伦拜恩校园枪击案，这个事儿闹得特别大，枪手动机复杂，包括报复欺凌、寻求名声、对社会的不满、沉迷暴力文化等等，形成了非常巨大的影响。
这种影响渐渐传导到欧洲，在上一届的威尼斯和戛纳电影节里都有所体现，但还没到巅峰。
我想，真正的关注度巅峰应该就出现在今年。
因为电影是有滞后性的，影视界对于这种社会敏感议题的审视和反思也有滞后性，最终会给同类型作品一个特殊的展示空间和盖棺定论。
你有没有意识到，其实这跟你的《苍夜雪》有一种惊人的贴合？
如果拍摄相关题材，并且拍出了深度和现实意义，明年初的戛纳和年中的威尼斯，都有巨大的获奖机会。
不需要你消费国人的苦难，你就扎扎实实拍一部校园霸凌题材的少年爱情电影，就有机会拿奖，这种机会千载难逢！”
因为激动，俐姐的语言有些凌乱。
但方星河完全理解了。
还得是一线专家啊，这个由信息差所导致的思路，简直绝了。
谋子也完全认可了巩俐的想法，并且从导演的角度进行了一番提炼。
“我既当过评委，也拍戏，还拿过奖，你看我和老陈拿奖的作品，其实都不是单纯的消费苦难，里面是有精神内核的，不要觉得欧洲人不能理解咱们的内核，其实都是人，很多感情都共通。
所以我跟咱们国内有些导演处不来，他们的路走偏了。
固然有一些欧美观众喜欢东方猎奇，喜欢看着咱们的苦难指指点点，但我们拍戏的，绝对不能为苦难而苦难，为黑暗而黑暗。
这样拿不到大奖，最多赚点黑心钱，没意思！
当好导演，反思要有，甚至是必不可少，精气神也要有，得争得扛！
从这一点上讲，你具备成为大师的基本条件——心气。
我看，你可以听你巩俐姐的，把《苍夜雪》校园里面的那部分整理出来，以反霸凌为主题，试试明年的戛纳。
欧洲这些奖啊，说公平也公平，说潜规则也不少，质量占一半，运气占一半，关注度你自己有，人脉路我们给你铺，干吧！”
谋子这番话，让方星河对他有了一些新的认识。
你还别说，仔细咂摸他的作品，《活着》也好，《红高粱》也罢，《大红灯笼高高挂》以及后续的所有片子，还真就不是贾张柯那种为讨好而讨好的东西。
除了整不明白剧本，老张前中期的作品从来都没有刻意抹黑过中国，里面自有一种精神。
在同代导演大肆消费苦难黑暗时，他在拍摄乡村里那些迷人的美好。
出身导致他就擅长拍土的，这没办法。
但环境没有让他屈服，这就很牛逼。
他有缺点，可是从中国电影的角度出发，这几乎已经是当前最好的队友了。
总不能指望诗人、獐獐、大小陆、523吧？
以后星空影视做大了，项目拍不过来，谋子是个顶好的打工人。
方星河不图他能给公司赚多少钱，只要好本子别拍拉了，具备关键意义的项目别拍成南京南京，就足以记一大功。
而因为观感的改变，方星河也开始慎重思考谋子的意见。
《苍夜雪》肯定不能拍，但是，校园霸凌题材下的文艺爱情片，确实已经是当前的最优解。
大奖的机会是一方面，在不抹黑国内的情况下拍一些普世的东西，堂堂正正拿奖，没什么不好的。
方星河本人不需要奖项的表彰，但客观现实是，国家和国民需要。
走文化独立路线，逐渐激发国民自信，是一项漫长而艰巨的长期任务，欧洲三大乃至奥斯卡，票房本身和国际影响力，都是这条漫长道路的必需品。
再者，不管奖项能不能弄到手，这也几乎是方星河唯一能拍的类型。
年龄和题材，颜值和表演，受众和市场，口碑和传播……
平衡在一起之后，这是最好的结果。
但方星河不想用《苍》里的情节，模模糊糊间，他脑子里浮现出一个更好的想法……
(本章完)